《蝶恋花》
晏几道（宋代）
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
在晏几道笔下，思念是一件极美的事。
思念之初，神魂入梦，行遍江南烟水迷濛之路，不见伊人，消魂之苦无以倾诉，醒来后，消魂情状更难忍受。梦寻无望，只能弹筝诉说，可依然难解心中断肠之苦。
全词语言朴实，清新温婉，意境含蓄优美，运用白描写情态动作，生动传神，真挚感人，体现了小晏词淡而有味，浅而有致的独特风格。
《枫桥夜泊》
张继（唐代）
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
城、寺、船、钟声，空灵旷远的意境呼之欲出。江畔秋夜渔火和静夜钟声，一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的一致。
霜，是这幅秋江月夜图的组成部分。飞霜给人一种高洁的美感，但是和“乌啼”“愁眠”联系起来理解：诗人听到乌啼已感意乱，那飞霜更令他心寒。
这首诗还采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。
《江雪》
柳宗元（唐代）
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
在诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的 江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。
诗中运用典型概括的手法，选择“千山”、“万径”，人鸟绝迹这种最能表现山野严寒的典型景物，描绘大雪纷飞，天寒地冻的图景；接着勾画独钓寒江的渔翁形象，展示了渔翁的生活清高，性格孤傲。
《踏莎行·秋入云山》
张抡（宋代）
秋入云山，物情潇洒。百般景物堪图画。
丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。
已喜佳辰，更怜清夜。一轮明月林梢挂。
松醪常与野人期，忘形共说清闲话。
诗人以清疏的语言和潇洒的笔调描绘出一幅色彩斑斓的云山秋意图。全词音韵和谐，辞意兼美，清丽秀润，亲切自然。
高高的山上现在进入了秋天，山中景物清爽秀丽。景物众多争妍斗奇就像一幅图画。枫叶之多尽染万山一直连绵到云彩边上，在山岩深幽之处。无数的菊花，点点洒洒。
《竹里馆》
王维（唐代）
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
此诗写隐者的闲适生活以及情趣，描绘了诗人月下独坐、弹琴长啸的悠闲生活，遣词造句简朴清丽，传达出诗人宁静、淡泊的心情，表现了清幽宁静、高雅绝俗的境界。
作为王维《辋川集》中的一首名作，它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜，而从整体见美。它的美在神不在貌，领略和欣赏它的美，也应当以貌取神，而其神是包孕在意境之中的。
《题破山寺后禅院》
常建（唐代）
清晨入古寺，初日照高林。
竹径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此都寂，但余钟磬音。
常建清晨游古寺，进入了一个幽深寂静的世界，每一句诗都像一幅画，给你以寂静淡然之美。
初升的朝阳映照着高高的林梢。弯曲的小径通向幽静的后院，禅房里花木扶疏。鸟因山光美好而喜悦，人因见潭水而俗念全消，内心空净。此时此刻，万物都沉默静寂，只留下了敲击钟磬的声音。
【越调】《天净沙·即事》
乔吉（元代）
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
全曲用白描手法，写出久别重逢后喜悦的心情，也写出了心上人的娇柔可爱。
柳绿花红、菩飞莺啼、美人如云，使人产生暇接的感觉，诗人以语言音韵来表情达意，颇有情致。
此曲最突出的特点是全篇使用叠字，颇具重叠复沓的单间之美，将人之美与景之美交融在一起，互相映衬。
《送友人》
李白（唐代）
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
这是一首充满诗情画意的送别诗，诗人与友人策马辞行，情意绵绵，动人肺腑。
诗中青翠的山岭，清澈的流水，火红的落日，洁白的浮云，相互映衬，色彩璀璨。班马长鸣，形象新鲜活泼。自然美与人情美交织在一起，写得有声有色，气韵生动。诗的节奏明快，感情真挚热诚而又豁达乐观，毫无缠绵悱恻的哀伤情调。
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